00722cac0 22002171 450 LAEC0002377920230725094429.020110502f0000 |||||ita|0103 baITb Cultural studiesMilanoIl SaggiatoreITUNISOB20230725RICALAEC00023779C 121 Collana SBNCCultural studies977252UNISOB001E6002000286882001 Umanesimo e critica democratica001E6002000358142001 Politiche del quotidianoculture, identità e senso comune001SOBE000767802001 <<Gli >>italiani sono bianchi?come l'America ha costruito la razza01160nam2 22002773i 450 VAN0010390420240806100724.56320151130d1925 |0itac50 baitaIT|||| |||||ˆ19: ‰Storia del Regno di NapoliBenedetto CroceBariLaterza1925XI, 410 p.22 cmBiblioteca LauriaIT-IT-CE0105 CONSBL.900M.187(19)001VAN000644172001 Scritti di storia letteraria e politicaBenedetto Croce210 BariLaterza215 volumi21 cm.19BariVANL000009945.702Storia dell'Italia Meridionale22CroceBenedetto1866-1952VANV0197509641Laterza <editore>VANV107871650ITSOL20240906RICABIBLIOTECA DEL DIPARTIMENTO DI GIURISPRUDENZAIT-CE0105VAN00VAN00103904BIBLIOTECA DEL DIPARTIMENTO DI GIURISPRUDENZA00CONS BL.900M.187 (19) 00BL 776611 20151130 Biblioteca LauriaStoria del Regno di Napoli63942UNICAMPANIA04394nam 22006133 450 991096682460332120250709222714.0978178042841317804284139781283956499128395649797817831083671783108363(CKB)3710000000573365(EBL)4085237(SSID)ssj0001671493(PQKBManifestationID)16459138(PQKBTitleCode)TC0001671493(PQKBWorkID)15003331(PQKB)10698856(Au-PeEL)EBL915223(CaPaEBR)ebr10622070(OCoLC)793511488(PPN)188447121(Au-PeEL)EBL31129521(MiAaPQ)EBC915223(MiAaPQ)EBC31129521(FR-PaCSA)88835591(BIP)42488269(EXLCZ)99371000000057336520240318h20122012 uy 0freur|n|---|||||txtccrMichel-Ange /Eugene Muntz1st ed.New York, New York :Parkstone Press,[2012]©20121 online resource (236 p.)Includes index.9781859959411 1859959415 Michel-Ange (Michelangelo Buonarroti) (Caprese, 1475 OCo Rome, 1564)Michel-Ange, comme L(r)onard de Vinci, avait plusieurs cordes a son arc et (r)tait a la fois sculpteur, architecte, peintre et po te. Il porta a leur apoth(r)ose le mouvement musculaire et l'effort, (r)quivalents plastiques de la passion, a ses yeux. Il fa onna son dessin, le poussant jusqu'aux limites extr-mes des possibilit(r)s de son ome tourment(r)e. Il n'y a aucun paysage dans la peinture de Michel-Ange. Toutes les (r)motions, toutes les passions, toutes les pens(r)es de l'humanit(r) furent personnifi(r)es dans les corps nus des hommes et des femmes. Il ne les con ut presque jamais dans l'immobilit(r) ou le repos.Michel-Ange devint peintre pour exprimer a travers un mat(r)riau plus mall(r)able ce qui animait sa nature titanesque, ce que son imagination de sculpteur voyait, mais que la sculpture lui refusait. Ainsi cet admirable sculpteur devint le r(r)ateur des d(r)corations les plus lyriques et les plus (r)piques jamais vues dans l'histoire de la peinture: les fresques de la chapelle Sixtine au Vatican. La profusion des inventions diss(r)min(r)es sur cette vaste surface est merveilleuse. Ce sont en tout 343 personnages principaux qui sont repr(r)sent(r)s avec une vari(r)t(r) d'expressions prodigieuse, plusieurs de taille colossale, a ct(r) de figures plus secondaires introduites pour leur effet d(r)coratif. Le cr(r)ateur de ce vaste plan n'avait que trente-quatre ans lorsqu'il s'attela au projet.Michel-Ange nous oblige a (r)largir notre conception du beau. Pour les Grecs, le crit re (r)tait la beaut(r) physique, mais Michel-Ange, sauf dans quelques exceptions, comme sa peinture d'Adam sur le plafond de la chapelle Sixtine, et ses sculptures de la Pieta, ne pr-tait que peu d'attention a la beaut(r). Bien que ma-trisant parfaitement l'anatomie et les lois de la composition, il osait les ignorer toutes deux, si n(r)cessaire, afin de suivre son id(r)e: exag(r)rer les muscles de ses personnages, et m-me les placer dans des positions inappropri(r)es au corps humain. Dans son ultime fresque, celle du Jugement dernier sur le mur de l'autel de la chapelle, il laissa se d(r)verser le torrent de son ome. Qu'(r)taient les r gles en comparaison d'une souffrance int(r)rieure qui devait s'(r)pancher ? C'est a juste titre que les Italiens de son temps parlaient de la terribilita de son style. Michel-Ange fut le premier a donner a la forme humaine la possibilit(r) d'exprimer toute une vari(r)t(r) d'(r)motions psychiques. Dans ses mains, elle devint un instrument duquel il jouait, comme un musicien sur son orgue, en tirant des th mes et des harmonies d'une diversit(r) infinie. Ses personnages transportent notre imagination bien au-dela de la signification personnelle des noms qui leur sont attach(r)s."741.945Müntz Eugène1845-1902,343654MiAaPQMiAaPQMiAaPQBOOK9910966824603321Michel-Ange4358650UNINA