01343nam0-22003251i-450-99000699972040332120011120000699972FED01000699972(Aleph)000699972FED0100069997220011120d1887----km-y0itay50------baitaITy---n---001yy<<Il >>Codice di procedura civile del Regno d'Italiaper Francesco Saverio Gargiulo2. edizioneNapolipresso Ricc. Marghieri18874 v.24 cmOpera contenente il testo del Codice, preceduto dalle disposizioni transitorie per la sua attuazione, il confronto coi Codici francese, napoletano, austriaco, parmense, estense, albertino, i motivi di esso, annotazioni secondo i principî della scienza e della giureprudenza, con applicazione, a norma de' casi, delle Leggi romane, del Dritto canonico, del Codice civile, del Codice di commercio, delle Leggi comunale e provinciale ...34720itaGargiulo,Francesco SaverioItalia423419ITUNINARICAUNIMARCBK990006999720403321LEGATO FIORE IX 487540FGBCFGBCCodice di procedura civile del Regno d'Italia115931UNINA04788 am 2200517 n 450 991056779840332120240104030701.02-7574-3704-610.4000/books.septentrion.130296(CKB)4100000012875256(FrMaCLE)OB-septentrion-130296(PPN)263272052(EXLCZ)99410000001287525620220512j|||||||| ||| 0freuu||||||m||||Écrans variablesLe format d’image comme élément de mise en scèneHugo OrtsVilleneuve d'AscqPresses universitaires du Septentrion20221 online resource (192 p.) 2-7574-3680-5 Pt. 1.À l'intérieur de l'image : le format comme déterminant de la représentation --1.Le cadre comme instrument de mesure --Une mesure signifiante du vide --2.Des potentialités spécifiques à chaque format --La communauté et le format --Un potentiel de décadrage lié ii chaque format --Le format comme tuteur du regard --3.Raréfaction de l'image et fermeture du plan --Un format "adapté" au sujet --Un mouvement organique : la révolte du peuple --4.Surcadrage et diminution de format : deux procédés limitrophes dont la frontière est floue --Une relecture du film noir et de l'archétype de la femme fatale --Matérialité du surcadrage et immatérialité de la réduction de format --Une dissimulation du hors-champ dans l'image --Pt. 2.Une approche par l'extérieur : malléabilité du hors-champ et élasticité du cadre --1.Un hors-champ orienté par le format d'image --L'appel du vide --Un cas particulier d'identité du champ et du hors-champ --Le spectateur dans son cercueil --2.Voiler et dévoiler le hors-champ --Dévoiler le vide infini du hors-champ --Ce n'est pas du hors-champ, c'est du noir --"This is a dose-up !?" --Un écran dans l'image : mise en abîme de la représentation télévisuelle --3.Élasticité et rythme du cadre --Quelques précisions techniques sur les formats de projection --Le cadre comme élément du spectacle --Pt. 3.Au-delà d'une approche topologique : une image qui gagne en profondeur --1.Faire varier la distance par rapport au réel --Quand les coulisses envahissent le spectacle --Le scope ou l'"effet cinéma" --2.Réactiver un imaginaire associé au cadre : héritage culturel des formats et hypertextualité des films --Le médaillon de l'être aimé, l'icône de l'Amour --Une carte postale cinématographique --Ressusciter un cinéma du passé --3.Des espaces-temps qui se juxtaposent ou s'entrelacent --L'intimité de la loge sur scène : introspection et souvenirs dans l'antichambre de la vie --Des territoires délimités par le cadre.Souvent ignoré, le format d’image constitue pourtant un élément de mise en scène participant pleinement à la réception qui est faite d’un film. Partant de ce principe et à travers des analyses précises de séquences allant du cinéma muet jusqu’à nos jours, cet ouvrage interroge les possibilités offertes par l’acceptation d’un paradigme dans lequel le ratio d’image n’est plus contraint d’être unique à l’échelle du film, abordant aussi bien les variations ostensibles de formats que l’emploi plus subtil de certaines de leurs qualités propres. Afin de redécouvrir par un biais nouveau les déterminations imposées par le cadre sur ce qu’il contient – le champ –, mais aussi sur ce qu’il exclut – le hors-champ –, le format d’image est ici considéré comme un procédé esthétique à part entière, vecteur de sens et de sensations à même de nous éclairer sur notre expérience de spectateur. Although it is often left aside, the film aspect ratio is an element of mise en scène, which is a key component of any cinematographic experience. On this premise and through a series of precise sequence analyses from silents films up to the present…Film Radio Televisioncinémaratio d’imagecadredécadragesurcadragechamphors-champFilm Radio Televisioncinémaratio d’imagecadredécadragesurcadragechamphors-champOrts Hugo1457987Faroult David1457988Pisano Giusy1284946FR-FrMaCLEBOOK9910567798403321Écrans variables3658152UNINA