03959nam0 22006853i 450 UBO012379420231121125851.020130422d1965 ||||0itac50 baitaitz01i xxxe z01nBoris GodunovLa figlia del capitano e altri raccontiAleksandr S. Puskinintroduzione di Leonida Gancikovtraduzione a cura della duchessa d'Andria e di Grazia Ronga FabrovicNuova edTorinoUnione tipografico-editrice torinesestampa 1965417 p.1 ritr.18 cm˜I œgrandi scrittori stranieri74traduzioneCFIV090902introduzioneSBLV084453traduzioneUBOV067422Borìs Godunòv ; La figlia del capitano ; Il convitato di pietra ; Angelo ; Il cavaliere di bronzo ; Galub ; La Russalka ; Scena del Faust ; Il prigioniero del Caucaso ; Fiaba del pescatore e del pesciolino ; Fiaba della Zarevna morta e dei sette cavalieri.001RAV01459132001 ˜I œgrandi scrittori stranieri742001 ˜La œfiglia del capitano. -700 1Puškin, Aleksandr SergeevičCFIV001053070891.733Narrativa russa. 1800-191720Puškin, Aleksandr SergeevičCFIV001053070330197Carafa Capecelatro, EnrichettaCFIV090902Gančikov, LeonidaSBLV084453Ronga Fabrovic, GraziaUBOV067422Puschkin, AlexanderBVEV194994Puškin, Aleksandr SergeevičPushkin, A. S.BVEV199334Puškin, Aleksandr SergeevičPushkin, Aleksandr SergheevichCFIV007730Puškin, Aleksandr SergeevičPuškin, Aleksandr SergejCFIV041524Puškin, Aleksandr SergeevičPuŝkin, AleksandrCFIV059940Puškin, Aleksandr SergeevičPuškin, AleksandrCFIV151252Puškin, Aleksandr SergeevičPouchkine, AlexandreLO1V158481Puškin, Aleksandr SergeevičPouchkine, Alexandre SerguéievitchLO1V158482Puškin, Aleksandr SergeevičPushkin, AlessandroLO1V405504Puškin, Aleksandr SergeevičPusckin, AlessandroNAPV189462Puškin, Aleksandr SergeevičPuškin, Aleksandr SergeevičRMLV232121Puškin, Aleksandr SergeevičPushkin, AlexanderSBNV100880Puškin, Aleksandr SergeevičCapecelatro, EnrichettaBVEV023340Carafa Capecelatro, EnrichettaAndria <duchessa d'>CFIV090903Carafa Capecelatro, EnrichettaCarafa, EnrichettaCFIV173157Carafa Capecelatro, EnrichettaCarafa d'Andria, EnrichettaCFIV173408Carafa Capecelatro, EnrichettaCarafa Capecelatro, Enrichetta <duchessa d'Andria>CFIV173555Carafa Capecelatro, EnrichettaCarafa, Enrichetta <duchessa d' Andria>CFIV173556Carafa Capecelatro, EnrichettaDuchessa d'AndriaCFIV173557Carafa Capecelatro, EnrichettaAndria, Enrichetta : Capecelatro Carafa, duchessa d'CFIV173558Carafa Capecelatro, EnrichettaAndria, Enrichetta : Carafa Capecelatro, duchessa d'CFIV173586Carafa Capecelatro, EnrichettaCapece-Latro, EnricaNAPV106157Carafa Capecelatro, EnrichettaRonga Fabbrovich, GraziaVIAV130314Ronga Fabrovic, GraziaITIT-0120130422IT-FR0017 Biblioteca umanistica Giorgio ApreaFR0017 UBO0123794Biblioteca umanistica Giorgio Aprea 52MAG 5 COLL M 74 52MAG0000058585 VMB A 2013042220130422 52Boris Godunov40979Kapitanskaja docka26356UNICAS03417 am 2200481 n 450 9910520198403321202201182-7535-8542-310.4000/books.pur.155490(CKB)4100000012430924(FrMaCLE)OB-pur-155490(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/86686(PPN)267962711(EXLCZ)99410000001243092420220118j|||||||| ||| 0freuu||||||m||||txtrdacontentcrdamediacrrdacarrierVersailles ou la disgrâce d’Apollon /Gérard SabatierRennes Presses universitaires de Rennes20221 online resource (360 p.) Histoire2-7535-5195-2 Versailles ou la disgrâce d’Apollon entend briser l’image convenue mais fausse de palais du Soleil que Versailles n’a jamais été. Le mythe d’Apollon se déploie dans les jardins du premier Versailles, ses statues et ses fontaines, comme dans ses éblouissantes fêtes de nuit. Mais c’est le portrait du roi qui figure sous le mode de l’énigme dans les salons des Grands Appartements ; quant à la galerie des Glaces, il s’agit de l’héroïsation du prince, devenu maître de l’Europe. Cette imagerie jubilatoire produite pendant les vingt premières années du règne de Louis XIV demande aujourd’hui – comme elle demandait alors – décryptage. C’est un autre discours qui est tenu dans les trente-cinq années où Versailles est désormais résidence d’État. Le paradigme change alors. Le modèle italianisant et baroque du héros s’estompe au profit du modelé impérial antique (« classique ? »). La délicatesse de l’art le cède à l’expression de la puissance. Cela passe par le primat de l’architecture, une boulimie cumulative transformant les jardins en musée de la sculpture antique, la promotion des performances techniques où l’hydraulique somptuaire tient désormais la première place. La disgrâce d’Apollon ne se constate pas seulement dans les phases successives de l’histoire du lieu, mais dans son fonctionnement, c’est-à-dire dans l’usage qui en a été fait, les prescriptions édictées à destination des visiteurs, le ressenti dont ont témoigné les hôtes. L’écart entre les intentions et les usages du commanditaire et les modes d’appréhension du public doit être constaté et interrogé. La notion de propagande est-elle péremptoire ? Qu’en est-il des lectures successives, des modes d’emploi, d’une « consommation » de signes du roi produits dans un contexte donné par un public qui se renouvelle et dont les horizons d’attente se modifient au fil du temps ? Versailles ou la disgrâce d’Apollon analyse la globalité d’un processus créateur, mettant face à face un Versailles effectif, expression de la…HistorycourgalerieVersaillescourgalerieVersaillesHistorycourgalerieVersaillesSabatier Gérard1241596FR-FrMaCLEBOOK9910520198403321Versailles ou la disgrâce d’Apollon3030344UNINA