04350 am 2200745 n 450 9910256650103321201711162-87854-847-7(CKB)4100000001948634(FrMaCLE)OB-psn-4087(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/41875(PPN)225228513(EXLCZ)99410000000194863420180202j|||||||| ||| 0freuu||||||m||||txtrdacontentcrdamediacrrdacarrierLa Beauté et ses monstres Dans l’Europe baroque (16e-18e siècles) /Gisèle Venet, Tony Gheeraert, Line CottegniesParis Presses Sorbonne Nouvelle20171 online resource (266 p.) 2-87854-263-0 Les études réunies sous le titre La beauté et ses monstres sont nées d'un constat de rupture entre l'idéal platonicien qui posait l'alliance étroite du Beau et du Bien et les pratiques esthétiques des XVIe, XVIIe siècles. La poétique baroque, expression d'une crise de la pensée analogique et de l'idéalisme platonicien, procède en effet d'une reconnaissance implicite de la dangereuse contiguïté entre le beau et le monstrueux et trouve son originalité créatrice dans la mise en mouvement de formes « dépravées », dans l'invention de formes qui contreviennent aux lois de la « proportion ». Métamorphoses et anamorphoses jouent de cette virtualité du monstmeux latent en toute forme parfaite qu'un rien peut déformer, déjouant toute tentative de figier des rhétoriques littéraires ou d'immobiliser des genres dans une codification rigoureuse. De même, par l'attraction qu'elle exerce, tant physique que métaphysique, la beauté a suscité la défiance devant l'envers toujours possible de cet attrait, la séduction par une beauté frelatée ou trompeuse. L'étrange et fascinante intimité entre la beauté et ses monstres fonde de la cohérence d'une dynamique de recherche par-delà la variété des angles d'analyse adoptés et la contiguïté entre le beau et le monstrueux apparaît bel et bien comme facteur supplémentaire d'unité dans l'expression de la sensibilité baroque. Ce volume, à ce titre, est une contribution à l'histoire d'une esthétique liée à cette sensibilité et aux paradoxes par lesquels elle trouve à s'exprimer, paradoxes qu'implique la saisie unifiée d'éléments contradictoires. C'est une illustration de plus, s'il en fallait, d'une crise de la représentation qui a trouvé dans une esthétique de la discordia concors ou de la coincidentia oppositorum sa réponse la plus pertinente, sa « monstrueuse beauté »Monsters in literatureCongressesBeauty, Personal, in literatureCongressesBaroque literatureHistory and criticismCongressesesthétiquemonstreshistoirebeautéEurope16-18eBaroqueMonsters in literatureBeauty, Personal, in literatureBaroque literatureHistory and criticism809/.9337Beauregard Raphaëlle Costa De1282043Boulard Claire1282044Cervantès Xavier1282045Cottegnies Line1234959Couton Marie1282046Dagen–Laneyrie Nadeije1282047Edwards Michael150338Efstathiou-Lavabre Athéna1282048Gheeraert Tony223629Ghermani Laïla1282049Istria Cécile1282050Jouslin Olivier1282051Leroy Christian1282052Lojkine Stéphane724892Mankin Robert1282053MathieuCastellani Gisèle1282054Pollard Tanya1232104Potter Lois166277Venet Gisèle1234960Venet Gisèle1234960Gheeraert Tony223629Cottegnies Line1234959FR-FrMaCLEBOOK9910256650103321La Beauté et ses monstres3018648UNINA