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1. |
Record Nr. |
UNINA9910831885803321 |
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Autore |
Kaiser Monika <p>Monika Kaiser, Deutschland </p> |
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Titolo |
Neubesetzungen des Kunst-Raumes : Feministische Kunstausstellungen und ihre Räume, 1972-1987 / Monika Kaiser |
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Pubbl/distr/stampa |
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Bielefeld, : transcript Verlag, 2014 |
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2014, c2013 |
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ISBN |
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Edizione |
[1st ed.] |
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Descrizione fisica |
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1 online resource (299 p.) |
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Collana |
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Classificazione |
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Disciplina |
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Soggetti |
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Feminismus und Kunst |
Arts |
Ausstellungsraum |
Museum |
Museumskunde |
Cultural History |
Art History of the 20th Century |
Künstlerinnen |
Geschlechterforschung 1972-1987 |
Museology |
Gender |
Gender Studies |
VALIE EXPORT |
Fine Arts |
Womanhouse |
Magna Feminismus |
Kunst |
Kulturgeschichte |
Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts |
Museumswissenschaft |
Kunstwissenschaft |
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Lingua di pubblicazione |
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Formato |
Materiale a stampa |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Note generali |
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Description based upon print version of record. |
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Nota di bibliografia |
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Includes bibliographical references. |
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Nota di contenuto |
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1 Inhalt 5 Vorwort 7 1. Einleitung 11 2. Kunst-Raum und Geschlecht 23 3. Zur Brisanz des Privatraumes in Künstlerinnenausstellungen am Anfang der 70er Jahre 27 4. Feministische Kunst-Räume im Internationalen Jahr der Frau 83 5. Positionierungsversuche im Kunst-Raum 1976/77 127 6. Feministische Konzepte zu einer Erweiterung des Kunst-Raumes in den achtziger Jahren 171 7. Auf der Schwelle zur Öffnung musealer Kunst-Räume 237 8. Zusammenfassung und Ausblick 277 9. Bibliografie 287 298 |
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Sommario/riassunto |
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Wie stehen Kunst und weibliche Emanzipation in Zusammenhang? Mit einem Spannungsbogen von den hochpolitischen Anfängen feministischer Künstlerinnenausstellungen am Anfang der 1970er Jahre bis zu deren subversiven Ausläufern Mitte der 1980er Jahre stellt Monika Kaiser internationale Projekte wie Womanhouse (Judy Chicago), Magna Feminismus und Kunst mit Eigen-Sinn (Valie Export) sowie sechs weitere exemplarische Ausstellungen in einen neuen, am Raum orientierten Bedeutungszusammenhang.Unveröffentlichtes Quellenmaterial ermöglicht die Rekonstruktion konkreter Ausstellungsräume und gibt Einblick in einen bislang unterschätzten Teil emanzipatorischer Ausstellungskultur. |
Besprochen in:Stichwort, 37 (2014), Marlene Haider |
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