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1. |
Record Nr. |
UNINA9910790948003321 |
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Autore |
Solnit Rebecca |
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Titolo |
Savage dreams : a journey into the landscape wars of the American West / / Rebecca Solnit |
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Pubbl/distr/stampa |
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Berkeley, California ; ; Los Angeles, California : , : University of California Press, , 2014 |
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©2014 |
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ISBN |
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Edizione |
[Twentieth anniversary edition.] |
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Descrizione fisica |
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1 online resource (439 p.) |
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Disciplina |
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Soggetti |
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Landscapes - West (U.S.) - History |
Yosemite National Park (Calif.) |
West (U.S.) Description and travel |
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Lingua di pubblicazione |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Note generali |
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Description based upon print version of record. |
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Nota di bibliografia |
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Includes bibliographical references and index. |
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Nota di contenuto |
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Front matter -- Contents -- PREFACE TO THE TWENTIETH ANNIVERSARY EDITION -- Acknowledgments -- From Hell to Breakfast -- Like Moths to a Candle -- April Fool's Day -- Trees -- Lise Meitner's Walking Shoes -- Golden Hours and Iron County -- Ruby Valley and the Ranch -- The War -- Keeping Pace with the Tortoise -- The Rainbow -- Spectators -- Framing the View -- Vanishing (Remaining) -- Fire in the Garden -- The Name of the Snake -- Up the River of Mercy -- Savage's Grave -- Full Circle -- Afterword to the 1999 Edition -- Sources -- Index |
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Sommario/riassunto |
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"A beautiful, absorbing, tragic book."-Larry McMurtryIn 1851, a war began in what would become Yosemite National Park, a war against the indigenous inhabitants. A century later-in 1951-and a hundred and fifty miles away, another war began when the U.S. government started setting off nuclear bombs at the Nevada Test Site. It was called a nuclear testing program, but functioned as a war against the land and people of the Great Basin. In this foundational book of landscape theory and environmental thinking, Rebecca Solnit explores our national Eden and Armageddon and offers a pathbreaking history of the west, focusing on the relationship between culture and its implementation as politics. In a new preface, she considers the continuities and changes of |
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these invisible wars in the context of our current climate change crisis, and reveals how the long arm of these histories continue to inspire her writing and hope. |
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2. |
Record Nr. |
UNINA9910140339203321 |
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Titolo |
Afterimage |
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Pubbl/distr/stampa |
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[Rochester, N.Y.], : [Visual Studies Workshop] |
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[Oakland, CA] : , : University of California Press |
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ISSN |
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Descrizione fisica |
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Disciplina |
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Soggetti |
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Photography, Artistic |
Art |
Multimedia (Art) |
Photographie |
Social Commentary & Opinion |
Visual Arts |
Film |
Beeldcultuur |
Periodicals. |
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Lingua di pubblicazione |
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Formato |
Materiale a stampa |
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Livello bibliografico |
Periodico |
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Note generali |
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3. |
Record Nr. |
UNINA9911047869403321 |
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Autore |
Sitte Maria <p>Maria Sitte, Hamburger Kunsthalle, Deutschland </p> |
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Titolo |
Bilder als Zeugen : Zur Ästhetik investigativer Strategien bei Forensic Architecture und in der zeitgenössischen Kunst / Maria Sitte |
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Pubbl/distr/stampa |
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Bielefeld, : transcript Verlag, 2025 |
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ISBN |
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Edizione |
[1st ed.] |
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Descrizione fisica |
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1 online resource (0 pages) |
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Collana |
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Soggetti |
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Film |
Visuelle Kultur |
Visual Culture |
Contemporary Art |
Zeitgenössische Kunst |
Media Art |
Medienkunst |
Research |
Investigation |
Recherche |
Artistic Research |
Künstlerische Forschung |
Media Theory |
Medientheorie |
Art |
Lawrence Abu Hamdan |
Society |
Law |
Mario Pfeifer |
Political Art |
Susan Schuppli |
Art History of the 21st Century |
Forensic Architecture |
Fine Arts |
Kunst |
Gesellschaft |
Recht |
Politische Kunst |
Kunstgeschichte des 21. Jahrhunderts |
Kunstwissenschaft |
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Lingua di pubblicazione |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Nota di contenuto |
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Cover -- Inhalt -- Einleitung -- Zentrale Fragestellungen und These -- Methoden -- Vorgehensweise -- Aktueller Forschungsstand zu Forensic Architecture -- I Investigation als Konstrukt und Praxis des Bezeugens: Begriffsauslegung und Spannungsfelder -- 1.1Annäherung an eine Definition des Investigativen aus journalistischer Perspektive -- 1.2Programmatiken investigativer (Kunst‑)Praktiken -- 1.2.1Edward A. Shanken und die Fremdzuschreibung als »Investigatory Art« -- 1.2.2Forensic Architecture und das Konzept der »Investigative Aesthetics« -- 1.3Traditionslinien und (kunst‑)historische Verwandtschaften -- 1.4Problematiken sinnstiftender Investigation -- 1.4.1Figuren und Effekte visueller Glaubwürdigkeit -- 1.4.2»Rahmen« der Sichtbarkeit -- 1.4.3Antagonistische Bilder -- 1.5Zwischenfazit: Vom Mythos des Enthüllens und der Schwierigkeit unterschiedlicher Bedeutungsfacetten -- II Investigative Strategien zwischen wissenschaftlichen Vermittlungsformen und ästhetisierenden Visualisierungsstrategien bei Forensic Architecture -- 2.1Inszenierungen wissenschaftlicher Vermittlungsformen - »The Murder of Pavlos Fyssas« (2018) -- 2.1.1Das Präsentieren der Präsentation: Der Hintergrund als ästhetische Konstante -- 2.1.2Das Prinzip komparativer Bildtableaus -- 2.1.3Zur Sinnstiftung sprachlichen Vortragens -- 2.1.4Performanz von Expert:innen -- 2.1.5Über den Eindruck lückenloser Verbrechensaufklärung -- 2.2Forensische Effekte als Beglaubigungsstrategien - »The Murder of Halit Yozgat« (2017) -- 2.2.1Zur Rhetorik forensischer Indexikalität -- 2.2.2Experimente und ihre Autorität suggerierende Diagrammatik -- 2.2.2.1Zeitliches Diagnoseverfahren: Weg‐Zeit‐Diagramme -- 2.2.2.2Ballistische Untersuchungen und infografische Schaubilder -- 2.2.3Exkurs: In Augenschein nehmen. Die Betrachter:innen am Tatort -- 2.2.4»Counter Forensics« als glaubwürdige Überzeugungskunst. |
2.3Ästhetisierende Visualisierungsstrategien - »The Killing of Zineb Redouane« (2020) -- 2.3.1Vom emotionalisierenden Modus der Augenzeug:innenvideos -- 2.3.2Narrativer Höhepunkt: Zum suggestiven Einsatz der Schwarzblende -- 2.3.3Verbrechen und ihre Gesichter: Identifizierungs- und Erinnerungsbilder -- 2.3.4Zwischenfazit -- 2.4Investigative Rezeption zwischen informativer Aufklärung und emotionaler Betroffenheit -- 2.4.1Investigative Strategien im Dienst epistemischer und moralischer Überzeugung -- 2.4.2Von der Problematik der strikten Deutungshoheit -- 2.4.3Die Werke als moralische Anklage und ihre tribunale Dimension -- 2.4.4Mitwissende zweiter Ordnung: Das Publikum -- III Von der (Un‑)Einlösbarkeit des Forum‐Gedankens im Ausstellungskontext und der ambivalenten Rolle des (Kunst‑)Publikums -- 3.1Der Forum‐Begriff mit dem Anspruch partizipativer Teilhabe -- 3.2Zum Verständnis visueller Sinnstiftung -- 3.3Überzeugungsimperativ der ästhetischen Erfahrung -- 3.3.1Inszenierte Diskursivierung - »Enter the Void« (2020) -- 3.3.2Vom Mythos totaler Transparenz - »Investigative Commons« (2021) -- 3.3.3Mystifizierung verdeckter Ermittlungen - »Laura Poitras. Circles« (2021) -- 3.4Die entmündigten Betrachter:innen im Ausstellungskontext -- 3.5Foren und ihr produktives Potenzial -- 3.6Zwischenfazit -- IV Strategien des Investigativen im zeitgenössischen Kunstkontext in Abgrenzung zu Forensic Architecture -- 4.1Fiktionalisierung forensischer Rekonstruktionen bei Lawrence Abu |
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Hamdan -- 4.2Investigative Gegenstrategien bei Mario Pfeifer -- 4.3Experimentelle Umweltforensik bei Susan Schuppli -- 4.4Das Einlösen einer »Investigativen Ästhetik« -- 4.5Divergente Begriffe des Investigativen: Autoritäre versus selbstreflexive Rezeptionsvorgaben -- V Diskussion um die Potenziale und Dilemmata des investigativen Topos. |
5.1Eine Kritik mit Einschränkung: »Oppositionell in der Sache, aber konformistisch im Stil« -- 5.2Idealisierung investigativer Kunst als Krisenlöser -- 5.3Zur Einordnung einer »Investigativen Ästhetik« -- 5.4Weitere Tendenz: Dekonstruktion investigativer Rekonstruktion -- VI Konklusion -- Zusammenfassung aller Untersuchungsergebnisse -- Ausblick -- Interview mit Sarah Nankivell -- Dank -- Literaturverzeichnis -- Vorträge -- Abbildungen -- Abbildungsnachweis. |
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Sommario/riassunto |
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In der Kunst lässt sich gegenwärtig eine Tendenz zu investigativen Recherchemethoden beobachten, um staatliche Verbrechen, Korruption und Machtmissbrauch zu rekonstruieren. Dies hat weitreichende Folgen für die Bildsprache: Mit dem aufklärenden Anspruch werden häufig visuelle Effekte der Nachvollziehbarkeit und Glaubwürdigkeit aufgerufen. Maria Sitte erläutert am Beispiel ausgewählter Filme des Kollektivs Forensic Architecture, welchen beglaubigenden Prinzipien ihre Bildästhetik verpflichtet ist. Die Untersuchung zeigt die Vielfalt verifizierender Darstellungsweisen ebenso wie problematische Bildpolitiken auf. Durch die Kontextualisierung mit Werken von Lawrence Abu Hamdan, Mario Pfeifer und Susan Schuppli werden divergente Konzepte investigativ engagierter Kunst erkennbar. |
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