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1. |
Record Nr. |
UNINA9910460047503321 |
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Autore |
Grant Bruce |
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Titolo |
The Captive and the Gift : Cultural Histories of Sovereignty in Russia and the Caucasus / / Bruce Grant |
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Pubbl/distr/stampa |
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Ithaca, NY : , : Cornell University Press, , [2016] |
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©2009 |
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ISBN |
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Descrizione fisica |
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1 online resource (212 p.) |
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Collana |
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Culture and Society after Socialism |
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Disciplina |
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Soggetti |
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Sovereignty - Social aspects - Caucasus |
Sovereignty - Social aspects - Russia |
Sovereignty - Social aspects - Soviet Union |
Electronic books. |
Caucasus Civilization |
Caucasus Relations Russia |
Russia Relations Caucasus |
Caucasus Relations Soviet Union |
Soviet Union Relations Caucasus |
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Lingua di pubblicazione |
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Formato |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Note generali |
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Description based upon print version of record. |
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Nota di bibliografia |
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Includes bibliographical references and index. |
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Nota di contenuto |
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Frontmatter -- Contents -- Preface -- Acknowledgments -- 1. Promethean Beginnings -- 2. Histories of Encounter, Raidings, and Trade -- 3. Noble Giving, Noble Taking -- 4. Rites of Encounter -- 5. Captive Russians -- 6. Caucasian Refl ections -- 7. From Prometheus to the Present -- Glossary -- References -- Index |
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Sommario/riassunto |
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The Caucasus region of Eurasia, wedged in between the Black and Caspian Seas, encompasses the modern territories of Armenia, Azerbaijan, and Georgia, as well as the troubled republic of Chechnya in southern Russia. A site of invasion, conquest, and resistance since the onset of historical record, it has earned a reputation for fearsome violence and isolated mountain redoubts closed to outsiders. Over extended efforts to control the Caucasus area, Russians have long mythologized stories of their countrymen taken captive by bands of |
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mountain brigands. In The Captive and the Gift, the anthropologist Bruce Grant explores the long relationship between Russia and the Caucasus and the means by which sovereignty has been exercised in this contested area. Taking his lead from Aleksandr Pushkin's 1822 poem "Prisoner of the Caucasus," Grant explores the extraordinary resonances of the themes of violence, captivity, and empire in the Caucasus through mythology, poetry, short stories, ballet, opera, and film. Grant argues that while the recurring Russian captivity narrative reflected a wide range of political positions, it most often and compellingly suggested a vision of Caucasus peoples as thankless, lawless subjects of empire who were unwilling to acknowledge and accept the gifts of civilization and protection extended by Russian leaders. Drawing on years of field and archival research, Grant moves beyond myth and mass culture to suggest how real-life Caucasus practices of exchange, by contrast, aimed to control and diminish rather than unleash and increase violence. The result is a historical anthropology of sovereign forms that underscores how enduring popular narratives and close readings of ritual practices can shed light on the management of pluralism in long-fraught world areas. |
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2. |
Record Nr. |
UNINA9910551865903321 |
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Autore |
Finocchiaro Francesco |
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Titolo |
Dietro un velo di organza |
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Pubbl/distr/stampa |
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Accademia University Press |
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ISBN |
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Soggetti |
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Silent film music - History and criticism |
Silent films - Musical accompaniment |
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Lingua di pubblicazione |
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Formato |
Materiale a stampa |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Sommario/riassunto |
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Sin dall'era del muto la critica cinematografica pose a tema il connubio fra musica e cinema. Compositori, musicologi, filosofi, teorici del cinema contribuirono a una vivace discussione intorno alle caratteristiche e alla funzione della componente musicale nelle proiezioni cinematografiche, con un ampio spettro di argomentazioni e punti di vista. In articoli, saggi, recensioni si sollevarono innumerevoli questioni di natura estetica, teoretica e compositiva: che differenza c'è fra musica cinematografica e musica d'arte? Una musica per film deve essere necessariamente una composizione originale o può includere musiche preesistenti a mo' di compilazione? Come deve essere fatto da un punto di vista morfologico un brano di musica per film? Quali problemi possono derivare dall'uso di musiche che siano già note agli ascoltatori? Non mancarono riflessioni sulle relazioni estetiche fra l'arte musicale e il medium cinematografico in quanto tale, sulla loro convergenza o separazione, e persino sulle loro "affinità elettive". Il libro si pone l'obiettivo di indagare il problema estetico della musica per film nell'era del muto sulla scorta delle fonti giornalistiche coeve. Gli scritti giornalistici rivelano un enorme potenziale conoscitivo come fonti estetiche e storiche, a un tempo. Il giornalismo cinematografico rappresenta un medium teorico-estetico per la pratica della musica per film nell'era del muto: il luogo in cui convergono le prime riflessioni teoriche sulla composizione cinematografica, si discutono urgenti |
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questioni drammaturgiche e un'esperienza inerentemente estetica della musica riceve una raffinata elaborazione concettuale. |
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