| |
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
Record Nr. |
UNINA9910275032203321 |
|
|
Autore |
Albèra Philippe |
|
|
Titolo |
Brian Ferneyhough : Revue Contrechamps n° 8 / / Philippe Albèra |
|
|
|
|
|
Pubbl/distr/stampa |
|
|
Genève, : Éditions Contrechamps, 2016 |
|
|
|
|
|
|
|
ISBN |
|
|
|
|
|
|
Descrizione fisica |
|
1 online resource (181 p.) |
|
|
|
|
|
|
Altri autori (Persone) |
|
AnderssonMagnus |
ErberJames |
FerneyhoughBrian |
GottwaldClytus |
GriffithPaul |
HüblerKlaus Κ |
MahnkopfClaus-Steffen |
ToopRichard |
AlbèraPhilippe |
|
|
|
|
|
|
|
|
Soggetti |
|
Music |
History |
musique |
biographies |
compositeurs |
musicologie |
analyse musicale |
|
|
|
|
|
|
|
|
Lingua di pubblicazione |
|
|
|
|
|
|
Formato |
Materiale a stampa |
|
|
|
|
|
Livello bibliografico |
Monografia |
|
|
|
|
|
Sommario/riassunto |
|
Brian Ferneyhouh est l'une des personnalités les plus importantes et les plus fascinantes de la musique actuelle ; c'est aussi l'une des plus difficiles à cerner. Ses œuvres, qui furent révélées vers la fin des années soixante, ne renoncent ni à une expressivité que l'on pourrait presque qualifier de romantique, ni à la complexité d'une élaboration rigoureuse. Elles se situent au-delà des problématiques des années cinquante et soixante, que Ferneyhough a su parfaitement intégrer, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
tout en s'opposant radicalement aux tendances restauratrices des années soixante-dix. Dans ce volume, Brian Ferneyhough retrace sa propre évolution, commentant chacune de ses œuvres, et s'explique sur leur signification profonde, notamment sur leurs déterminations et leurs implications extra-musicales ; il parle de sa manière de travailler, de la fonction de sa notation, du rôle des interprètes... et il analyse deux de ses œuvres. Différents auteurs posent sur sa musique un regard critique, musicographique, philosophique, ou analytique. Brian Ferneyhough est né à Coventry en 1943. Il y a fait ses études de musique, puis a suivi les cours de composition de Lennox Berkeley à Londres (1964-1967), Ton de Leeuw à Amsterdam (1 968-1 969) et Klaus Huber à Baie (1969). Il a enseigné la composition à Freiburg-im-Breisgau de 1 973 à 1986, ainsi qu'à Darmstadt (cours d'été depuis 1976) et Milan (depuis 1984) ; il a fait de nombreuses lectures, notamment à Helsinki, Glasgow, Arezzo et Dartington. Il travaille aujourd'hui à San Diego en Californie. Parmi ses oeuvres les plus importantes, on compte trois Quatuors à cordes, Transit, le cycle des Carceri d'invenzione, la pièce d'orchestre La Terre est un Homme, et la série des Time and Motion Studies. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Record Nr. |
UNINA9910416508103321 |
|
|
Autore |
Tillerot Isabelle |
|
|
Titolo |
Orient et ornement : L’espace à l’œuvre ou le lieu de la peinture / / Isabelle Tillerot |
|
|
|
|
|
|
|
Pubbl/distr/stampa |
|
|
Paris, : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2019 |
|
|
|
|
|
|
|
ISBN |
|
|
|
|
|
|
Descrizione fisica |
|
1 online resource (280 p.) |
|
|
|
|
|
|
Altri autori (Persone) |
|
|
|
|
|
|
Soggetti |
|
Art |
17. Jahrhundert |
Asien |
Europa |
Kunstgeschichte |
Malerei |
18. Jahrhundert |
Kunst |
Kunstbeziehungen |
Frankreich |
Deutschland |
China |
Japan |
artisanat |
beau (esthétique) |
beaux-arts |
XVIIe siècle |
XVIIIe siècle |
chinoiserie |
décor |
histoire de l’art |
historiographie |
arts décoratifs |
jardin |
tapisserie |
mobilier |
tableau |
gravure |
période moderne |
cadre |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
accrochage |
hôtel particulier |
cabinet |
galerie |
paysage |
postcolonialisme |
histoire du goût |
histoire des collections |
histoire globale |
|
|
|
|
|
|
Lingua di pubblicazione |
|
|
|
|
|
|
Formato |
Materiale a stampa |
|
|
|
|
|
Livello bibliografico |
Monografia |
|
|
|
|
|
Sommario/riassunto |
|
Tout tableau est un fragment. Mais qui, du cadre ou du mur, construit le lieu de la peinture ? Que s’est-il passé lorsque cette énigme occidentale fut confrontée à l’époque moderne à une autre représentation du monde ? Si l’Europe des Lumières est souvent caractérisée par les chinoiseries et l’ornement rocaille, c’est un nouveau regard sur l’Extrême-Orient qui est analysé ici, celui qui lie l’histoire du tableau à une idée de l’espace transmise par les décors des objets venus d’Asie. Dans quelle mesure la présence réelle ou fantasmée de l’Orient a-t-elle modifié le rapport de la peinture au support qui la donne à voir ? Tel est l’objet de ce livre qui présente le changement de paradigme dans la construction du goût suscité par les notions orientales de paysage, de lointain et de vide, pour que le sort de la peinture se transforme. D’où vient la place particulière qu’elle acquiert au xviiie siècle ? De quelle façon fut bouleversée son exposition pour qu’elle devienne le tableau que nous connaissons aujourd’hui ? |
|
|
|
|
|
|
|
| |