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1. |
Record Nr. |
UNINA9910407755103321 |
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Titolo |
Depigmentation / / edited by Tae-Heung Kim |
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Pubbl/distr/stampa |
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London : , : IntechOpen, , [2019] |
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©2019 |
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ISBN |
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Descrizione fisica |
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1 online resource (257 pages) |
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Disciplina |
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Soggetti |
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Lingua di pubblicazione |
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Formato |
Materiale a stampa |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Sommario/riassunto |
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Depigmentation, lightening of the skin and mucosa, can be caused by local or systemic conditions, and there may be partial or complete loss of pigment. Although depigmented patches may not matter in Caucasians, it is very serious for pigmented skin. Depigmentation can also be a therapeutic goal for cosmetic treatment. Many vitiligo patients who received depigmentation treatment experienced paradoxical jealousy because of their clean white skin. To improve facial blemishes, many people spend their money on laser, chemical peel, and cosmetic treatments. In this book, we focus on two opposite sides of depigmentation: diseases of depigmentation and therapeutic depigmentation presented by global experts. |
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2. |
Record Nr. |
UNINA9910780722003321 |
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Autore |
Vogt Margrit |
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Titolo |
Von Kunstworten und -werten [[electronic resource] ] : Die Entstehung der deutschen Kunstkritik in Periodika der Aufklärung |
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Pubbl/distr/stampa |
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Berlin, : De Gruyter, 2010 |
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ISBN |
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1-282-88501-4 |
9786612885013 |
3-11-023319-3 |
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Descrizione fisica |
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1 online resource (373 p.) |
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Collana |
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Wolfenbütteler Studien zur Aufklärung, , 0342-5940 ; ; Bd. 32 |
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Classificazione |
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Disciplina |
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Soggetti |
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Art criticism - Germany - 17th century |
Art criticism - Germany - 18th century |
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Lingua di pubblicazione |
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Formato |
Materiale a stampa |
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Livello bibliografico |
Monografia |
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Note generali |
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Description based upon print version of record. |
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Nota di bibliografia |
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Includes bibliographical references and index. |
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Nota di contenuto |
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I. Einleitung -- II. Diskursive Voraussetzungen für die Entstehung der deutschen Kunstkritik -- III. Der entstehende deutsche Kunstdiskurs in den Leipziger Gelehrtenzeitschriften (1740-1760) -- IV. Formen früher Kunstliteratur und -kritik in den Augsburger Akademischriften -- V. Die Frankfurter Gelehrten Anzeigen : der Übergang von der Inventarisierung zur technisch-künstlerischen Bewertung von Kupferstichen -- VI. Der Beginn der Ausdifferenzierung des deutschen Kunstsystems -- VII. Neue Tendenzen der Kunstkritik und Kunstvermittlung in den 1770er bis 1790er Jahren -- VIII. Polemisierung und Nationalisierung der deutschen Kunstkritik von 1770 bis 1790 -- IX. Schluss und Ausblick -- X. Nachweisregister -- XI. Dank. |
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Sommario/riassunto |
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Die deutschsprachige Kunstkritik entsteht in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Gelehrtenjournalen, Rezensionsorganen und literarischen Zeitschriften und orientiert sich dabei an französischer Kunsttheorie und Salonkritik. Während regelmäßig veranstaltete Akademieausstellungen im Louvre als Kristallisationspunkt der Gesellschaft fungieren und die französische Salonkritik herausbilden, regen die sich wandelnde Öffentlichkeitsstruktur, Museumsgründungen sowie Ausstellungsorganisationen in Deutschland ab den 1760er Jahren |
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erst das ,Gespräch über Kunst' an und bilden allmählich unterschiedliche Typen von Kunstkritik aus. Obwohl sich das Museums- und Ausstellungswesen und der deutsche Kunstmarkt bis Ende des 18. Jahrhunderts nur teilweise entwickeln, ist die mediale Ausdifferenzierung des Zeitschriftenwesens zum Verweissystem periodischer Kunstberichterstattung um 1780 abgeschlossen: eine direkte Folge der Dezentralisierung der deutschen Kunstszene(n). Denn der geografisch und politisch zersplitterte deutsche Raum wird medial durch das Zeitschriftenwesen vernetzt. Kunstbeiträge und kunstkritische Stellungnahmen häufen sich ab der Jahrhundertmitte in den Periodika und beziehen sich nun auch kritisch aufeinander. Die Kunstkritik erfährt im überregional kunstbezogenen Binnendiskurs eine quantitative und qualitative Wandlung. So bildet sich im Medium der Zeitschrift die Kritikfähigkeit aus; zugleich erfährt die Kunstkritik eine Komplexitätssteigerung und wird selbstbezüglich, indem sie ihre Kritiknormen und Umgangsformen im kunstkritischen Diskurs reflektiert und sich als metareflexive Kunstkritik etabliert. |
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