Mirando solo a la tierra : cine y sociedad espectadora en Medellín, 1900-1930 / / Germán Franco Díez

• Record Nr.: UNINA9910131422003321
• Autore: Franco Díez Germán
• Pubbl/distr/stampa: Bogotá : , : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, , [2013]
• ISBN: 958-716-766-X
• Descrizione fisica: 1 online resource (242 p.)
• Collana: Taller y oficio de la historia
• Disciplina: 791.4309861
• Soggetti: Motion pictures - Colombia; Cine - Colombia; Motion picture audiences - Colombia; Audiencia cinematográfica - Colombia; Libros electronicos.; Medellín (Colombia) History; Medellín Colombia Historia
• Lingua di pubblicazione: Spagnolo
• Formato: Materiale a stampa
• Livello bibliografico: Monografia
• Note generali: Contiene índice.
• Nota di bibliografia: Contiene bibliografía.
• Nota di contenuto: MIRANDO SOLO A LA TIERRA: CINE Y SOCIEDAD (...); PÁGINA LEGAL; CONTENIDO; AGRADECIMIENTOS; INTRODUCCIÓN; CAPÍTULO PRIMERO; CAPÍTULO SEGUNDO; CAPÍTULO TERCERO; CAPÍTULO CUARTO; CONCLUSIONES; ANEXOS; BIBLIOGRAFÍA; HACIA UNA SOCIEDAD ESPECTADORA; MODOS DE VER: MEDELLÍN, UNA PARROQUIA (...); UN AGRADABLE DESENGAÑO: EL CINE CONVIERTE (...); EL "HECHIZGO" DEL CINE: LOS MODOS DE VER (...); MEJILLAS RUBORIZADAS POR CAUSA DEL CINE: (...); ANEXO 1. LISTA DE ESPECTÁCULOS (1908-1916); ANEXO 2. LISTA DE PELÍCULAS (1909-1930); ANEXO 3. "EL BUEN CINE". ARTÍCULO DE TOMÁS (...); FUENTES PRIMARIAS; FUENTES SECUNDARIASRECURSOS ELECTRÓNICOS; RELACIÓN ENTRE EL CINE Y LA SOCIEDAD; CINE E HISTORIA; LAS SOCIALIDADES DE LA SOCIEDAD ESPECTADORA; EL TERRITORIO DE LA SOCIEDAD ESPECTADORA; DE LA SOCIEDAD PARROQUIAL A LA SOCIEDAD (...); LA HISTORIA DEL CINE EN MEDELLÍN; IDENTIDADES O SOCIALIDADES: ENCUENTROS (...); LA CIUDAD A LA QUE LLEGÓ EL CINE; MEDELLÍN SIN CINE: LA BÚSQUEDA DE IMPRESIONES (...); PRÁCTICAS COLECTIVAS EN ; LA CIUDAD PARROQUIAL: (...); LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS DE ENTRETENIMIENTO (...); PRIMERAS PROYECCIONES: LOS PRIMEROS ESFUERZOS (...); LOS MODOS DE VER DE LA SOCIEDAD PARROQUIAL; DE LA PRIMERA PROYECCIÓN A LA PRIMERA MUERTAEL CINE COMO ADORNO EN CHARLAS EDUCATIVAS: (...); COMPARTIENDO APLAUSOS: EL CINE COMO (...); ARTISTAS EMPRESARIOS O EMPRESARIOS DEL (...); LAS PRIMERAS COMPAÑÍAS; EL CINE PRODUCIDO EN COLOMBIA; LOS TEATROS: LUGARES PARA EXALTAR LAS PASIONES; LOS TRUCOS DEL MONTAJE; LAS JUNTAS DE CENSURA; SOBRE LO FEMENINO; EVANGELIZAR Y CIVILIZAR: ¡ABRID LOS OJOS (...); ARCHIVO PERSONAL; ARCHIVO HISTÓRICO DE MEDELLÍN; FUNDACIÓN ANTIOQUEÑA PARA LOS ESTUDIOS (...); HEMEROTECA DE LA BIBLIOTECA CENTRAL DE (...); SALA ANTIOQUIA DE LA BIBLIOTECA PÚBLICA (...); EN TORNO AL TERRITORIO: IDENTIDADES NATURALES (...)LA COMUNIDAD: UNA PERCEPCIÓN CONSTRUIDA; LA COMUNIDAD EN EL TERRITORIO URBANO: (...); LOS MODOS DE VER: UNA PRÁCTICA COLECTIVA, (...); EL TEDIO: ¿PERCEPCIÓN O REALIDAD?; LAS VISITAS; PLAGAS Y OSCURIDAD; MEDELLÍN DE NOCHE: ENVIDIA POR EL MOLESTO (...); LOS INVENTOS: LA MÁQUINA DEL CINE COMO (...); EL CHISME Y LA IMITACIÓNSEÑORES PADRES (...); EL CONSUMO Y LAS FORMAS DE LA PUBLICIDAD; LOS JUEGOS DE AZAR Y LAS FORMAS DE CENSURA; OTRAS PRÁCTICAS; LA COMPAÑÍA FÁBREGAS; LAS PROYECCIONES DIDÁCTICAS; EL CINE COMO GANCHO COMERCIAL; EL CINE DE ENTRETENIMIENTOCOMPROMISO CON EL ARTISTA Y NO CON EL PERSONAJE; JUSTIFICACIÓN RACIONAL DE VALORES PRESENTES (...); APRENDIZAJES ÚTILES; COMPORTAMIENTO FESTIVO EN TORNO AL ESPECTÁCULO; ¿CRÍTICA O BURLA?; EL PODER DE LA MÁQUINA; UN ACTO MÁS EN EL TEATRO; UN ACTO MÁS EN LAS CORRIDAS DE TOROS; EL CINE COMO MAGIA; LAS PELÍCULAS CANTANTES; LAS VELADAS; ANTES DE LOS PIONEROS: DE RICARDO ABREU (...); LA PROEZA DE LOS DI DOMÉNICO; CINE COLOMBIA; LA FORMALIZACIÓN DE LA DISTRIBUCIÓN; EL TEATRO; EL CIRCO NORTE Y OTROS; EL CIRCO TEATRO ESPAÑA: CUARENTA Y CINCO (...); SALONES; EL TEATRO BOLÍVAR; EL MONUMENTAL TEATRO JUNÍN